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女人四十豆腐渣?她用镜头拍下36位中年女性的肖

时间:2019-11-25 21:01 来源:未知 编辑:admin

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女人四十豆腐渣。这句贬损中年女性的俗语,几乎每个中国人都知道。当生命的列车轰隆隆逼近四十岁关卡的时候,正在尝试做自己的摄影师汪滢滢也渐渐感到了惶恐。36岁的时候,她...

  “女人四十豆腐渣。”这句贬损中年女性的俗语,几乎每个中国人都知道。当生命的列车轰隆隆逼近四十岁关卡的时候,正在尝试“做自己”的摄影师汪滢滢也渐渐感到了惶恐。36岁的时候,她放弃了稳定且收益颇丰的职业,决定拿起相机解决关于父母的糟糕关系给自己带来的长期困惑;同一时期,她也开始重新审视自己摇摇欲坠的婚姻关系。“那时(39岁),我开始怀疑自己的状态是否是一个四十岁女人该有的样子。”汪滢滢说。

  女人四十应该是什么样子呢?是要默默隐忍,成为一个大家口中的好妻子,或是要说话懂分寸,成为上司的贴心人和后辈们的知心大姐姐?汪滢滢深知,放弃传统社会对中年女性的期待是件“出格”的事情,但当时的她还没有足够的勇气坦然接受自己成为少数派。她迫切地想知道她的同龄人,是否也一样面临着关于家庭的、情感的、健康上的困惑,更想知道是否也有人与她一样产生了人生过半,还有很多重要的事情等着自己去完成的紧迫感。

  39岁时,汪滢滢决定发起《40:1976》的项目——拍摄一组出生于1976年的女性,倾听她们的经历。她把项目计划发布在自己的社交账号上,有60多位来自全国各地的女性联系了她,她拍摄了其中36位女性的肖像和身体。这些女性与她分享彼此的成长经历,让汪滢滢找到了生命之间的参照——原来大家都经历过生活或大或小的磨难,仍在面临着新的挑战,内心还在继续成长。

  有一位女性的经历让汪滢滢特别难忘:这位女性患有颅脑肿瘤,第一次走进摄影棚的时候,已经动过两次手术,拍完之后,就在她40岁那年,又做了第三次颅脑手术。汪滢滢在医院看到了这位女性手术时留在头上的伤疤,这丝毫没有影响这位女性对生活的热情。“她们在经历更大的磨难,但依旧像勇士一样坚持,我很感恩他们出现在我的镜头前。”汪滢滢说。

女人四十豆腐渣?她用镜头拍下36位中年女性的肖

  作品刊发出来之后,受到了极大的关注。有人微博留言给汪滢滢:你的照片里的女人太老了,为什么不去拍摄一个40岁还保持着20岁容貌和身材的女性呢?在中国,目前将中老年女性的外貌和身材做真实呈现的作品少之又少,影视剧和媒体上充斥着各种皮肤紧绷、身材纤细的中年女明星。“这种美的标准是对所有女性的一种施压。”汪滢滢认为。

  在《40:1976》项目中,黑白照片用光平淡,人物去掉了一切装饰,汪滢滢的镜头像观察植物一样去打量人肌肤的纹理,“像一朵开到很盛的花要开始走向衰败,你要让它回到含苞待放的样子吗?生命轨迹的运行本身就是美的。”

女人四十豆腐渣?她用镜头拍下36位中年女性的肖

  《40:1976》项目最后集结成了画册,在征询拍摄对象发布许可的时候,汪滢滢内心有点忐忑,担心会被拍摄对象拒绝,没想到所有的女性都同意将自己最真实的一面刊发在画册里。只是,这批出生于1976年的女性能够坦然面对自己的身体,却可能对隐私依旧有所顾忌。在编排的过程中,汪滢滢采取了身体和肖像不一一对应的方法,比如一张瘦削的脸对应排布一副丰满的躯体。“我相信等我女儿这一辈再来拍摄她们的四十岁,就不会再有这样的隐晦表达。”汪滢滢说。

女人四十豆腐渣?她用镜头拍下36位中年女性的肖

  汪滢滢有一个处于青春期的女儿,她有时候会羡慕女儿这一代人活得更加地自由,“她们从小到大,没有受到要为集体或为家庭牺牲的教育。对她们而言,追求自我实现就是人生应有的姿态。”反观自己这一代人(1970s),出生于的结束时期,在改革开放的浪潮下度过敏感的青春期。接受集体主义教育,被期待成为贤妻良母一样的女性,但市场经济让这一代人看到了个体自由的可能性。只是,观念上的解绑永远滞后于经济的发展。对汪滢滢而言,在追求自我实现的道路上,经历了太多次内心的挣扎。

女人四十豆腐渣?她用镜头拍下36位中年女性的肖

  回到汪滢滢36岁那年,之前拥有的社会身份依次是:杭州市某机政府机关的员工、国企职员、在相关领域做到杭州市排名前三的创业者,之后她放弃了这所有的一切,拿起相机直面人生中最初的那个困惑,拍摄了项目《洄》。这个项目是汪滢滢拾起对故土的碎片化记忆,是她对家庭尚完整时的线索的探访,更是一次对自我身份认同感的探寻。

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  某种程度上,这个触发汪滢滢开始艺术创作的困惑来自于上一辈女性——母亲自己的情感危机。汪滢滢的父亲是福建省美术家协会创始人,曾经因为一句话被人断章取义,使他被打成,下放到河北馆陶,一待就是十七年。1976年,汪滢滢就出生在了这个与父母祖籍毫无关系的地方。后来,父亲平反回到北京,她和母亲就在北京和杭州之间辗转。至于具体什么时间离开馆陶的,她到目前都不明确,也不方便求证,因为父母关系破裂后,馆陶成为母亲口中的“禁忌之地。”

  在汪滢滢成长的那个年代,离异的家庭还比较少,父亲在母亲的口中一直都是个不好的人。在母亲的爱情观里,两个人在一起就不能分离,宁肯为了家庭委屈自己。拍摄《洄》的项目,汪滢滢回到了馆陶,感到一切既熟悉又陌生,就像她在青春期的时候,每次见到的父亲。

  “我在《40:1976》项目中,也拍摄了对每个人最舍不得丢弃的一件物品。我发现,绝大部分女性最珍视的物件,都和家庭或孩子相关。”汪滢滢说。她自己目前正好奇和困惑的,也是中年人的情感世界。《舞厅》是她正在进行的作品, 通过纪录60后舞客们的情感生活,希望探索人们渴望爱、追索爱的原因。

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